■戴方

　　我想流行音乐最大的魅力就在于它的包容性。它能借鉴与创造出各种各样的音
乐风格，它能表达与诠释出各种各样的情感观念，而且，这一切又因为它的敏感且
多变的流行特质而变得更加混乱、多样与丰富多彩。

　　于是，每一个人喜欢什么就几乎是没有道理可循的。你也许是因为一句歌词、
一个旋律或者一个眼神、一个表情，甚至因为一身打扮、一件饰物就喜欢上了某一
位歌手；你也许因为当时处于某种情绪困扰之中，而某首歌正好与你有了共鸣，令
你感到原来同病之人如此之多；你也许热衷于群体，而在某一阶段，你的青春与整
个时代的青春都与某位歌手联系在一起，比如80年代至90年代的罗大佑。

　　事实上，有喜欢的，必然就有排斥的。由于流行音乐如此之丰富，不可能照单
全收，选择便是一种必然；而且，选择在某种程度上成为一种欣赏的标准，一种区
分优劣、寻求认同的方式。

　　过去的乐评人喜欢批评，总是告诉你什么不好，这样下去有多么危险和糟糕，
而现在，他们终于明白了一个道理：你没有权力要求别人按你的标准消费或享受流
行音乐。因此，现在的乐评人现实多了，他们都成了碟评专家，他们不再告诉你哪
张唱片不好听，而是告诉你哪张唱片值得一听。

　　就5·27演唱会而言，新新人类多少不能理解老人的怀旧，反过来，老人们也理
解不了现有流行的可笑。比如，你很难想象用“因为——所以”造句时，有人竟然
造出了“因为爱，所以爱”，而且，还流行得一塌糊涂。新新人类不理解怀旧是一
种正常，因为他们还没有一个怀旧的时间跨度，还没有一个像那个年代一样的群体
认同。其实，新新人类应该明白，这群怀旧的人当时也是那个年代的新新人类，而
且，十多年后还有某种群体的激动可去重温，难道不是一种很可贵的情绪吗？没必
要偏要压抑他们回家“暗爽”吧！也许，他们现场热度的释放还能感染你呢。