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回到《之乎者也》年代 感受罗大佑的种种细微变化
2002-12-29北京娱乐信报 www.stardaily.com.cn
罗大佑的音乐已经被人津津乐道很久，不过不知道他的唱片封面是否也同样受到歌迷广泛关注，如果你细心品味一下这些封面，或许也可以感觉到罗大佑出道以来的细微变化。
《之乎者也》与众不同的封面，长发、黑衣、墨镜，毫无表情的面孔隐藏在昏黄的灯光下，一副抗议的、毫不妥协的架势。
《未来的主人翁》跟第一张相似，底色是无边的黑夜。这让我想起一首诗：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”但是戴上墨镜岂不是连光明都拒绝了？
《家》终于看见光亮了！那个低着头在乡间的路上踽踽独行的身影，仿佛在寻找家的温情；和层次错落的画面一样，专辑的音乐也比前两张更精致、层次更丰富。
《青春舞曲》照片旁边的图案有点诡异，花朵、蝴蝶、蜻蜓，本来可以组合成美好的景致，但依然黑暗的色调却把它们压抑住了，这是他离开台湾时内心的矛盾挣扎吗？
《爱人同志》是罗大佑出走４年后重新回来制作的专辑，技术和理念等各方面日趋成熟，但我不喜欢台湾版的封面，反而是香港版的封面看起来更精致，似乎意味着错综复杂的想法。
《衣锦还乡》头一次这么铺张地使用红色吧？虽然这是电影原声碟，而不是罗大佑个人专辑，不过感觉和《家》倒有点呼应之处。
《闪亮的日子》《告别的年代》这两张情歌精选辑的封面呈现出一种混乱和失重的感觉，我无话可说。
《昨日情歌》也是精选辑，封面的大头照有点落入俗套，但是对于罗大佑来说是头一次吧。我觉得很好看，朦胧、宁静和悠远的意境很适合“昨日情歌”这样的主题。况且听歌的人也长大了，对情歌的感悟肯定多过抗议。
《追梦》温暖的橘色灯光，平凡的工作氛围，更让人认识了罗大佑的重要搭档之一——花比傲。世界太冷了，罗大佑开始营造暖流。
《皇后大道东》城市的变迁感，切合香港人对前景的考虑。
《原乡》同样是红的底色，却已不是《衣锦还乡》时的明朗单纯，各种图案的设计都大有深意，想法日渐繁杂，也是一种必然的趋势。
《恋曲２０００》华丽的背景，抽象的面孔，是雍容与颠覆的结合体。而颠覆后再重组之后的意义，是回归还是前进，抑或是在进退中徘徊？没有人能说得清楚。
《罗大佑自选辑》深蓝底色，简单的几何图形。有容乃大，极致的简约所包含的内容和韵味应该是无限的。
而罗大佑的最新专辑将会以什么封面出现呢？希望设计上能有新意，更希望内地的印刷质量不要辜负我们祖先的四大发明之一。
信报记者唐峥
众人看大佑
那一年在上海
我泪如雨下
老实说，罗大佑虽然是我欣赏的音乐人，我也买过他所有的专辑，但他对我的成长并没有重大影响。在我刚刚接触流行音乐的１９８４、１９８５年，给我真正震撼让我明白什么是真正流行音乐魅力的是谭咏麟、林子祥、陈百强、张学友、陈慧娴、达明一派等等粤语系歌手。
那一年我决定和朋友们一起去上海看罗大佑演唱会与其说是一次青春追梦，不如说是一次集体旅游。我就是抱着这样一种愉快的心情自费去了上海，并且同样愉快地进入了体育场。但是，让我出乎意料的是，当罗大佑第一句歌词唱出来的时候，我还是忍不住泪如雨下。并且在之后的整场演唱会我一直和台上一起大声地唱，我居然会唱所有的歌，我居然一直没有办法控制自己的泪水。
这是一次难忘的体会，他让我明白：罗大佑虽然不是我青春音乐记忆中最重要的一部分，但他的音乐却具有可以打动我心中最脆弱东西的力量。我相信，那是来自音乐本身的力量。
乐评人科尔沁夫
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